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这些议论惊艳

来源:昆明星座网 时间:2020年03月20日

  这么多年过去了,我的意见还是和鲁迅当初一样:如果喜欢小说,多读外文小说,少念中文。

  中文小说整体水平低下有两点原因,第一是中国文字太清通简要,难负重。第二是中国文人外儒内庄,不吃苦。

  不是灭自家威风,中文和英文哪个更优秀,实在是一个数量问题。数量少,二三十字以下,中文占绝对优势。有时候,中文一个字就是一种意境。乱翻词谱,有时候,中文三个字的一个词牌就是一种感觉。五言绝句,有时候,二十字就是一个世界。比如柳宗元的《江雪》,有天地人禽,有时间空间。数量多些,比如两三千字,中、英文基本持平。三袁张岱的小品同兰姆、普里斯特利的散文一样筋道儿。数量再多些,比如二三十万字,英文占绝对优势,中文长篇小说几乎无一不可批为庞杂冗长,而不少英文长篇充满力量。

  中国文人从小讲究的是乐生和整体和谐。他们从不为了理想引刀自宫,他们很少悲天悯人,他们在陋巷没事偷偷快乐。他们故意打破逻辑或者让逻辑自己循环论证,他们说“悠然心会,妙处难与君言”,他们说路上有狮子。但是好小说需要丝丝入扣的逻辑、滴水不漏的记忆和自残的冷静凶狠,需要内在的愤怒、表达的 和找抽的渴望。我们的文人怕疼。

  小说阅读没有任何道理可言。天大的理,抵不过自己喜欢。掩卷书味在胸中,和张三、李四,或者隔壁的王胖子没有任何关系。仿佛饮食男女,有人喜欢吃辣,有人喜欢吃甜;有人喜欢小腿细细的小嘴紧紧的,有人喜欢面如满月笑如大芍药花的。

  小说阅读没有高低贵贱。给艺术排名次本身就是一个很滑稽的事。小说阅读没有禁忌。现在有了互联网了,什么东西拐弯抹角都能找到。我们不要怕怪力乱神。

  坏小说各有各的坏法,但是好小说具有一些共性:

  文字妙曼。好小说的文字要有自己的质感,或浓或淡,或韧或畅,或是东坡肘子或是麻婆豆腐,但是不能是塑料裹脚布。好文字仿佛好皮肤,一白遮百丑。

  结构精当。好故事仿佛好脸蛋,好结构仿佛好身材。长久而言,好身材比好脸蛋更动人。好脸蛋只是个好故事,看过了,知道怎么回事儿,不复想起。好结构转承起合,让人从头看到脚,再从脚看到头。[NextPage]

  才情灿烂。才情不是思想,好小说不是论文,可以不谈思想,只谈才气纵横、心骛八极。好的小说家用肚脐眼看天下,从另一个角度拿捏你的痒处。

  讲到最后,小说最重要的是让你体会到生命感动,就像姑娘最重要的是让你体会到爱情。好小说简简单单透过白纸黑字,将千年前万里外一个作者的生命经验毫不费力地注入我的生活,让我体会生命中不灭的感动。下面是一份中文小说书单,它们曾经给我不同的生命感动:

  《围城》钱钟书写老海龟的这篇小说至今时髦。只是读者通常没有以前那种旧学和西学的底子,领会他那些精致的笑话有些障碍。老天如果有眼,把他和张爱玲弄成一对,看谁刻薄过谁。

  《在细雨中呼喊》余华最早的长篇,他最好的东西,也是他那拨人中最好的长篇。我不相信他这辈子能够超越这一篇达到的高度。不如学学格非,找个大学去教书。

  《动物凶猛》有时候一部几千万字关于“文革”的论著不如几万字的一篇小说更说明问题,《动物凶猛》就是一个例子。写得太急了,有些浪费了一个好题材。如果当初沉一沉,就这个题目写个长篇,垫棺材底儿的资本就有了。

  《黄金时代》生命灿烂,人生美好。好在有小波在,要不大家都认为王朔就全权代表北京精神了呢。

  《窗外》“文章憎命达”,要是琼瑶阿姨考上大学,世界将会怎样?还记得林青霞演《窗外》时的样子,双手托腮,仿佛一朵莲花绽开。现在莲花早谢了,结了莲子。

(编辑:郭婧涵)

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